Пора бы уже отказаться от стереотипов и формулировок, скрывающих истинное значение вещей и явлений. Какой еще там договор Молотова-Риббентропа ? – это же всего-навсего закамуфлированный сговор между Сталиным и Гитлером, или если угодно, Гитлером и Сталиным, определявшим судьбу Восточной Европы, и главным пунктом в нём была Польша. Ей было уготовано исчезновение с карты мира как самостоятельного государства и уничтожение – поголовное – населения, дабы никто не мог уже более в истории претендовать на эту территорию. И совсем не случайно именно на польской территории были созданы самые «производительные» лагеря смерти, в которых после – или одновременно – с «окончательным решением еврейского вопроса» должны были быть истреблены и поляки. В планах фашистского рейха это было предусмотрено.
У меня сохранился «Карманный атлас мира», изданный в апреле1940 года Главным Управлением геодезии и картографии при СНК СССР тиражом сто тысяч экземпляров. В этом атласе Польша, как таковая, отсутствует, а есть карта Германии, в которую включена территория «бывшей Польши», закрашенной, как и рейх, коричневым цветом, только чуть побледнее, и на ней написано — «Область гос. интересов Германии».
Мне не раз довелось бывать в Польше сегодняшней, встречаться с моими коллегами-журналистами и в деловой обстановке, и за дружеской трапезой, и они обычно высказывали свои обиды на нашу страну за разные исторические неурядицы с нашей стороны, не упоминая почему-то о подобных же прегрешениях со стороны своей. И я всегда приводил контр-аргумент: признавая нанесенные им обиды, призывал их вспомнить только одно, главное, обстоятельство – если бы советская армия, состоявшая в основном из русских солдат, не разгромила фашистскую Германию, то гореть бы им всем в печках многочисленных «освенцимов», и в будущих атласах их бывшая родина значилась бы точно также, как на этой карте, о которой я им при этом рассказывал. Так что Польша и поляки существуют лишь потому, что миллионы тех солдат полегли на полях Европы, и шестьсот тысяч из них лежат в земле Польши.
И всегда мои коллеги говорили: Да, ты прав…
Это мне вспомнилось сейчас, когда я прочитал так и не озвученную речь Леха Качиньского, с которой он летел к нам в свой последний полет. Меня в ней царапнули следующие слова: « Катынь стала болезненной раной польской истории и на долгие десятилетия отравила отношения между поляками и русскими». Но ведь главные обер-палачи — Сталин и Берия — давшие команду на истребление польских офицеров (как и по поводу миллионов людей советских) – русскими не были. И еще неизвестно, какова была национальная принадлежность непосредственных исполнителей расстрелов – вспомним, что и в фашистских концлагерях охранниками чаще всего были тоже не немцы, о чем их единородцы предпочитают помалкивать…
Да, Катынь – это трагедия, но одна из тысяч других страшных трагедий, выпавших на долю многих людей разных национальностей. Вины русского, российского, народа в этом нет, и каяться ему — не в чем.
Так давайте назвать вещи своими именами – по большому, глобальному счету Польшу и поляков от неминуемого исчезновения спасли советские люди, те же самые люди, которых ныне называют россиянами. Вот это и есть та точка, которую следует поставить на Катынской трагедии — своё отношение к ней в последние трагические же дни ясно дал понять наш народ.
Думаю, что я имею право так говорить, потому что я, единственный из пятерых ребят, ушедших на войну из нашей коммуналки, вернулся с нее живым.
20 апреля 2010 г. Юрий Кривоносов.
Этот материал был написан по просьбе одной очень солидной газеты, причем я им сказал: — А вам ведь слабо это напечатать! Но они заверили, что не слабо. И…не напечатали.
1960 год. В Москве с большой помпой открывают магазин «Изотопы». Я должен сделать репортаж об этом эпохальном событии, хотя для меня большая загадка – как можно торговать такими штуковинами, которых и разглядеть-то нельзя.
Еду на Ленинский проспект и включаюсь в общую суматоху, сопутствующую всяким вернисажам. Старательно снимаю всё, что только можно было там увидеть, и, закончив работу, выхожу на улицу. Бросаю прощальный взгляд на витрины этого небывалого для города, да и для всей страны, торгового заведения, и вижу за огромными заиндевелыми стеклами переплетающиеся кольца символических орбит и, естественно, снимаю эти романтические окна.
Наутро в фотолаборатории проявляю пленки, печатаю контрольки, отбираю лучшие кадры, увеличиваю их – для показа начальству, а забракованные мной же контрольки кидаю в мусорную корзину. Наблюдающий за моими действиями Сева Тарасевич — коллега, извлекает их оттуда и задумчиво перебирает. Потом даёт мне одну из них и говорит:
— Пробросаешься… Отпечатай-ка ее тридцать на сорок…
Я печатаю и балдею: отличный кадр! Сдаю материал в фотоотдел, оттуда он перекочевывает к оформителям, те начинают размечать макет и этот снимок отбрасывают:
— Он у нас не получится, не та полиграфия…
Репортаж выходит с другим «оконным» кадром, где всё прорисовано чётко. Потом этот материал — на правах творческого сотрудничества — у «Огонька» берет берлинский журнал «Freie Welt», я добавляю им всё тот же забракованный снимок, но и у них он на страницы не попадает. Оказалось, что их главный редактор, перед которым разложили всю съемку, взял этот снимок и сказал:
— Слишком жирно будет для этого репортажа, и без него тут достаточно добротного материала…
И положил его в свой шкаф, где уже лежала большая стопа особо приберегаемых им фотографий. А через несколько месяцев, когда у них в журнале открывали новую рубрику — о главных экономических событиях века, он извлек этот снимок из заветного шкафа и открыл им «долгоиграющую» серию материалов, намеченных на много номеров вперед…
А для меня он стал одним из любимых моих выставочных кадров.
Недавно молодые коллеги спросили, какой из моих экстремальных репортажей был самым опасным, самым страшным? Об опасности их я и сейчас судить не могу, а вот самым страшным для меня был тот, что снимался в домашней обстановке, в самой обыкновенной московской квартире. Опубликован он был еще в 1958 году в «Огоньке» под заголовком — «Репетиция с удавом». Секрета тут никакого нет – просто я ужасно, до трясучки, боюсь змей, не могу взять в руки даже ужа. А вот ящериц не боюсь, не игуан, разумеется, а наших простых ящерок – могу их даже за пазуху посадить, тем более, что я совершенно не боюсь щекотки…
Так вот, это был практически первый мой фоторепортаж, к которому я написал текст, причем меня заставили его трижды переписать. Тем не менее, он – текст — на мой взгляд, был совершенно бесцветным… Судите сами.
РЕПЕТИЦИЯ С УДАВОМ.
— Вас интересуют удавы? У меня дома живут два темных питона.
— А что вы с ними делаете?
— Готовлю к съемке советско-финской кинокартины «Сампо».
— Вы дрессировщик?
— Нет, студент.
И вот мы на квартире студента биолого-почвенного факультета МГУ Вячеслава Березина. В небольшом застекленном шкафу — пестрая шевелящаяся спираль — удавы.
Вячеслав Березин достает одного из них. Удав стремительно раскручивается во всю свою пятиметровую длину и шипит, как проколотая автомобильная шина.
Начинается репетиция. Змея обвивается вокруг юноши. Надо приучить удава, который несколько месяцев назад был выловлен в Китае, к человеку, при этом не давая угаснуть способности бросаться на добычу: в фильме главный герой должен бороться с удавами, и важно добиться естественности этого эпизода.
Юноша очень внимателен — нужно научиться понимать каждое движение змеи и быстро на него реагировать, а ведь условных рефлексов у пресмыкающегося добиться гораздо труднее, чем, скажем, у тигра. Кроме того, пасть у питона, как у собаки, а зубы поострей. Вячеслав сам это дважды испытал.
Борьба в разгаре. Главное, не дать сделать на себе три кольца: это очень опасно — немедленно может последовать железное объятие, из которого вырваться можно, лишь убив змею.
В ожидании своей очереди второй удав волнуется и стучит носом в стекло. Он меньше, в нем только четыре с половиной метра, но работать с ним трудней: он изворотливей, энергичней и злее. Однажды он вылез из шкафа через выбитое стекло. Вячеслава не было дома, и до его возвращения мать и сестра отсиживались в другой комнате.
Нелегко водворить обратно в шкаф скрученные и вырывающиеся пятьдесят килограммов. Ольга Петровна охотно помогает сыну.
— Не страшно? — спрашиваем мы ее.
Я уже привыкла, — смеется она. — Слава с одиннадцати лет занимается животными. Какого только зверья у нас не было: лиса, ящерицы, полозы, дикий кролик, саламандра!.. Правда, такие крупные, как питоны, впервые. У «змеиного шкафа» птицы в клетках спокойно высиживают своих птенцов, рядом на столе в других клетках прыгают и поют канарейки. Да, после такой репетиции приятно послушать канареек!
Такой вот текст с нелепым местоимением МЫ – работал-то я там один…
Пришлось и мне принять участие в водворении этого удава в самодельный террариум. Для этого надо было сначала накинуть на него одеяло, и, запутывая его в нём, засунуть в большую плетеную корзину, а уже оттуда – за стекло. Делали мы это втроем, он же был тяжеленный и на ощупь жутко отвратительный, какой-то ужасно холодный и скользкий. А я, повторяю, змей боюсь, и страху при этом натерпелся такого… Но надо было держать марку и не подавать вида, что трушу. Как потом оказалось, я в этом был не одинок. Когда Слава этих удавов выдрессировал до кондиции, и с ними можно было пару минут разыгрывать сцену борьбы, актер, исполняющий в фильме роль главного героя — Лемминкяйнена – Андрус Ошинь, как только увидел этих «партнеров», заявил, что хоть его озолоти, он с ними дела иметь не будет. Как говорится – ни за какие коврижки! А сцена эта была в фильме необходима. И Славе пришлось взять на себя роль дублера. Но Андрус имел вполне богатырский вид, а Слава рядом с ним был, прямо скажем, мелковат. И пришлось на него шить соответственный костюм, но это еще ерунда, а вот что под него строили в масштабе декорации – это была большая работа. Так он и снялся в этом фильме, где эпизод борьбы с удавами занимал всего-то несколько секунд. Но кино – это кино! Тут все надо делать так, чтобы комар носа не подточил…
P.S. Великая эта штука Интернет! Дай, думаю, поищу моего героя – хоть прошло уже более полувека, он же меня был моложе лет на десять, не меньше, что с ним стало? И узнаю – стал он профессором Березиным Вячеславом Викторовичем, крупным специалистом по защите животных, написал немало научных трудов, работал во многих странах – во Франции, на Кубе, в Уганде, Мали, Танзании, Замбии, и, разумеется, у нас – в Сибири, на Дальнем Востоке, в дельте Волги и еще во многих других местах… Написал книгу «Почему гибнут дикие животные» — недаром он с детства так любил наших братьев меньших. И защите их посвятил всю жизнь…
В фотографии, как, впрочем, и во всем другом, надо быть честным. Хотя допустим и принцип Чука и Гека: — Если спросят про телеграмму, то скажем, а если не спросят – не скажем: мы же не выскочки!
И хотя меня никто не спросил, мне все-таки захотелось рассказать историю фотографии «Старая мельница».
Почти у каждого снимка есть своя история, автор, обычно, помнит, что было «за кадром», хотя и не всё так уж интересно, чтобы этим утруждать людей. Но «Старую мельницу» назвать снимком нельзя – снять это было невозможно: перед нами фотомонтаж.
Фотография, как сфера человеческой деятельности знает много разновидностей, и каждая имеет право на существование. Не надо только выдавать что-то за нечто другое, попросту говоря, не надо врать.
У этой «Старой мельницы» история не простая, и в памяти вызывает зримые сцены бытия, в жизни моей весьма значимые.
1958 год. Получаю задание – отправиться по местам Орловско-Курской битвы и сделать к ее годовщине цветной материал для журнала «Огонёк» – обе обложки и центральную вкладку – шесть полос! Знаю, что в этот сезон на месте транспорта не получу – идет битва за урожай, всё начальство разъехалось по районам — эту самую битву возглавлять, а сроки у меня жёсткие. Решаю ехать на своей машине – тогда у меня была «победа».
Приезжаю в Белгород, и точно – в обкоме кроме дежурного – ни души. Намечаем с ним объекты моих съемок, и я отправляюсь в знаменитый колхоз, дабы запечатлеть его разносторонние успехи. По дороге завернул в местный райком, где очень кстати в этот момент оказался председатель колхоза, с которым мы договорились о предстоящих действиях, и я двинулся дальше. Смотрю – справа от дороги стоит старая мельница, на крыле которой живописно расположились ребятишки. Выскакиваю из машины, делаю несколько дублей и продолжаю свой путь…
Слева и справа вдоль дороги густые заросли кустарника, впереди бугорок. Въезжаю на него — на нём рельсы, и справа приближается состав… Подсознательно резко жму на газ, машина прыгает вперед, почти проскакивает, но… получает мощный удар в район правого заднего колеса.
Это оказалось спасением – зад забрасывает, машина летит по воздуху и плюхается в паре метров от путей, параллельно рельсам… Я ничего не успеваю сообразить, только «выдыхаю» одно из выражений, усвоенных за семь с половиной лет пребывания в матросском кубрике. Состав останавливается – это местный поезд – машинист с помощником убеждаются, что я жив, машина почти цела, и утешают меня тем, что на этом переезде они уже разбили вдребезги два автобуса и три грузовика…
Оказывается, мне повезло! Разбито колесо, в крутую спираль свернулось правое заднее крыло… На вид вроде всё… По салону разбросана моя аппаратура, кассеты с пленкой: незастегнутый кофр стоял рядом со мной на сиденьи. Как ни странно, ничего не повредилось.
Ставлю запаску, трогаюсь – машина едет, только что-то скребется внизу. Отогнул железяку, которая царапала колесо, скрежет прекратился…
До колхоза оставалось несколько километров, добрался туда почти по песне: – На честном слове и без одного крыла…
Председатель, который видел меня какой-то час назад в полном порядке, изумился, но, узнав, что случилось, сказал, что я везунчик, и направил меня в автобазу, которая у них оказалась весьма солидной. Оставив там машину, отправился по намеченным объектам, снимая всё, что казалось мне важным и интересным. Уже под вечер получил машину с исправлениями, которые только были возможны. Выглядела она вполне прилично, только без крыла. Пустился в обратный путь – до Белгорода было километров двадцать. Тянула плоховато, но остановиться и посмотреть, в чем дело, представлялось невозможным – по дороге в обе стороны непрерывным потоком шли машины – вывозили сахарную свеклу, было уже темно, а фары встречных свекловозов слепили. Приехав в гостиницу, обнаружил, что правое заднее колесо такое горячее — не прикоснешься. Посветив переноской, установил причину: от удара разогнулась проушина коренного листа рессоры, мост перекосило, трос ручного тормоза натянулся, и колодки прижались к колесу…
Наутро пошел искать, где бы отремонтироваться… Но был выходной день, и автослесари в обкомовском гараже и в таксопарке не работали. Кто-то посоветовал: – Сходи вон на ту улицу, там тоже автобаза, они сегодня все работают на вывозе картошки.
Прихожу к завгару, рассказываю о моих затруднениях. Он оказался нормальным мужиком, посочувствовал и сказал:
– Иди вон в тот бокс, там найдешь Емельяныча, скажи, я разрешил, и он тебе всё сделает.
Емельяныч тоже оказался нормальным мужиком, уже не молодой, с приветливой улыбкой и доброй душой. Скомандовал: — Давай, пригоняй машину…
Я вернулся в гостиницу, переоделся в бывалый — в смысле замурзанный — комбенизон и покатил к Емельянычу. Тот удивился и спросил:
— А где твой начальник?
— Какой начальник?
— Да тот, что приходил договариваться…
— Так это я и есть…
Приходил же кто-то в модном плаще, а тут явился какой-то работяга…
Емельяныч включил подъемник, и поинтересовался:
— У тебя на бутылку найдется?
Я ему вручил четвертной, – тогда столько стоила поллитровка,- он подозвал своего помощника и скомандовал:
— Витька, ставь варить картошку и дуй за бутылкой.
Пока Витька выполнял распоряжение, Емельяныч снял и разобрал рессору, заменил коренной лист — у меня, к счастью, оказался запасной, что, в общем-то, было удивительно, но я незадолго до этого ездил в отпуск, и кто-то мне посоветовал взять его на всякий случай с собой, благо он как раз помещался в багажнике – по диагонали…
Тут прибыл Витька, мы усидели бутылку под свежую картошечку с соленым огурчиком, и, как в таких случаях водится, решили добавить. Емельяныч попросил еще четвертной и тем же манером озадачил Витьку. Пока тот ходил, Емельяныч поставил на место рессору, осмотрел всю ходовую часть, что-то подкрутил, что-то смазал, проверил аккумулятор, залил мне две канистры бензина и банку масла, обтер машину ветошью и заявил:
— Вот теперь до Москвы долетишь, хотя и бескрылый…
Тут подоспел Витька, мы повторили процедуру, и я на прощанье протянул Емельянычу четвертной.
— Да ты что, удивился он…
— А за работу?
— Так ты же уже два раза поставил!
Но я все-таки его уговорил. Расстались мы друзьями…
И ведь надо же – всю жизнь я помню этого славного человека, и всегда у меня на душе теплеет, когда я о нём думаю. А уж сколько мастеров у меня перебывало за более чем полувековой автомобильный стаж…
Так, благодаря Емельянычу, я успешно завершил свою работу, еще несколько дней мотаясь по двум областям. Материал был принят на ура, и занял своё достойное место в номере журнала, приуроченного к знаменательной дате…
А вот снимок старой мельницы не пригодился – во-первых, он был черно-белым, а во-вторых, я с ним ничего не мог поделать – как я только его ни печатал: и в разных тональностях, и облака в него вколачивал – всё напрасно, ну, не смотрелся он и всё тут… Я забыл сказать, что в первооснове он был квадратным – это была только левая часть того, что сейчас перед вами… Так и лежал он у меня в архиве невостребованным. И вот, спустя десяток лет, будучи во Львове, я на мемориальном холме увидел эти живописные — точнее сказать, графичные — засохшие деревья. И тут меня точно током ударило – вот же то. чего не хватает моей мельнице!
Так родился этот фотомонтаж – соединились оба снимка элементарно и органично, чуть-чуть только внизу земля не состыковалась. Тогда я попросил нашего ретушёра Костю Самохвалова её подправить, что он и сделал, но, будучи человеком творческим, еще и пририсовал сухую веточку, как бы случайно оброненную деревом.
Вот такая история запряталась за обыкновенной, вроде бы, фотографией…
Это Монголия, пустыня Гоби, аймак вблизи китайской границы. Солдаты по-монгольски – цирики, а деньги – тугрики. Впрочем, деньги тут не причём. Причём – девица с косой почти до пят. В ней-то всё и дело…
1966 год, моя первая официальная загранкомандировка с заданием – сделать большой текстовой и изобразительный материал к приближающейся торжественной дате МНР, какой, уже не помню. Марку я выдержал – работал как проклятый, зато мои тексты и фотографии заняли чуть ли не половину номера журнала «Огонёк».
Так вот, девица… Её и солдат я увидел, когда между ними было еще порядочное расстояние, и сразу сообразил, какая последует реакция – солдаты всего мира, как мне кажется, в подобных случаях поведут себя одинаково, словом, тут же мысленно вычислил назревающий кадр. Зная по опыту, что времени у меня будет – одно мгновение, я к нему заранее подготовился: поставил расстояние по шкале на пять метров и закрутил диафрагму почти до предела – день был яркий, солнце южное, слепящее. На фокус наводить не надо, всё будет резко, как говорится, от носа до бесконечности.
Ждать пришлось несколько секунд – когда «объекты» сблизились, мне осталось только в нужный момент нажать на кнопку…